2013年9月30日 星期一

《白色巨塔》作者山崎豐子 病逝

《白色巨塔》作者山崎豐子 病逝
女作家山崎豐子。
圖/擷自網路
以小說《白色巨塔》在日本造成轟動的日本文壇首席才女、戰後日本十大作家之一的女作家山崎豐子,今日驚傳去世的消息。根據日本媒體報導,山崎豐子是在昨日早上病逝,享年88歲。  山崎豐子創作許多知名小說,包括《白色巨塔》、《華麗一族》、《不毛地帶》等,是日本的社會寫實派作家,其著作也常被翻拍成電視劇。  山崎豐子1924年出生於大阪,畢業於京都女子專科學校國文系(日文系),曾在《每日新聞》當文藝記者,1957年推出處女作《暖簾》,次年在《中央公論》雜誌連載《花暖簾》,寫一位女老闆經營曲藝場的故事,拿下直木獎,從此立足日本文壇。  名作《白色巨塔》在1963年開始連載,描寫大學病院實況,引起尖銳的社會話題。藉由書中兩位主角,也就是相互熟識但個性差異極大的兩個醫生,在公立大學教學醫院中所受境遇的對照,以及醫療疏失訴訟的曲折過程,揭露醫療體制的扭曲與腐敗、醫學界高層傾力於權勢爭奪下的黑幕,以及尋求醫療疏失賠償的艱辛。由於內容對於醫病關係的矛盾與衝突有強烈的描述,因而造成了很大的話題性 。  《白色巨塔》最早是在《Sunday 每日》週刊上開始連載。1957年發表首部作品《暖簾》,翌年即以《花暖簾》贏得1958年第39屆直木賞。1963年起在《Sunday每日》連載《白色巨塔》,引起轟動;1970年起又於《週刊新潮》連載小說《華麗一族》。    
【2013/09/30 聯合晚報】@ http://udn.com/


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2013年9月24日 星期二

十個關鍵詞 看懂宮崎駿「風起」


十個關鍵詞 看懂宮崎駿「風起」
「風起」是動畫大師宮崎駿的動畫長片告別作。
圖/博偉提供
宮崎駿繪畫時的神情。
記者項貽斐/攝影
動畫大師宮崎駿宣布引退的動畫長片新作「風起」以1920、30年代日本為背景,描述一名年輕人對飛機設計的夢想及他和病弱女孩菜穗子的愛情。 該片宮崎駿自認風格最寫實,但虛實交錯,處處借換、隱喻,格局宏偉。不妨從10個關鍵詞,逐步深入影片的多重面向。
一 堀越二郎
「風起」中出現堀越二郎生平最滿意的九試單座戰鬥機(左上)。
圖/博偉提供
1903年出生的堀越二郎是零式戰機設計者,也是「風起」主角原型之一,暗藏宮崎家族的影子。宮崎駿父親在太平洋戰爭期間擔任家族經營的飛行機製造廠廠長,製造軍機零件,宮崎駿也熱愛飛機。
宮崎駿曾說父親是個公開聲明不想上戰場,又因戰爭致富的男人,並認為叔伯輩是戰爭加害者,由他們養大的他只能活在自我否定的陰影。「風起」讓宮崎駿重新了解父親的世代,又因堀越二郎曾說「我唯一想做的,就是打造美麗的事物」,找到「風起」的定位。
二 堀辰雄
宮崎駿的「風起」以熱愛飛機設計的堀越二郎為主角。
圖/博偉提供
1904年出生的堀辰雄是日本新心理主義作家,因體弱多病曾多次靜養,1934年與未婚妻矢野綾子住進富士見高原療養院,綾子卻在那年冬因肺結核去世。
宮崎駿年輕時對堀辰雄作品感受不深,後來在舊書店看到,重溫閱讀為之驚豔。戰爭時期堀辰雄在日本長野縣輕井澤的追分養病,作品雖不提戰爭卻抱著最壞打算的覺悟,看似柔弱,其實堅韌。
三 小說「風起」
動畫「風起」與小說均以風吹水流帶出人物心境。
圖/博偉提供
1936年堀辰雄發表他與未婚妻綾子故事改編的小說「風起」,小說男主角總不經意吟誦法國詩人瓦勒里詩句「起風了,努力活下去。」宮崎駿也選擇以「風起」為片名。
小說「風起」女主角節子愛畫畫,動畫「風起」女主角也一樣,但名字改成堀辰雄作品常出現的「菜穗子」。小說以風吹水流、陽光樹影等自然現象反映心情幽微變化,動畫中「近似悲傷的幸福感」也如影隨形。
四 天上大風
「風起」中有宮崎駿對戰爭的嚴肅反思。
圖/博偉提供
宮崎駿製片鈴木敏夫是標題與文案高手,書法也是一絕。宮崎駿鍾愛良寬禪師的提字「天上大風」,片中出現在三菱工廠與堀越二郎主管黑川家中,但這兩幅字均出自鈴木之手。
良寬禪師是德川幕府後期高僧,也是詩人、書法家,他的「天上大風」字體樸拙,不少人將詞義解釋為:雖地面無風,天上卻有佛祖慈悲大風吹拂、守護萬物。「風起」片名提字則如「崖上的波妞」都是宮崎駿所寫。
五 堀田善衛與傳道書
宮崎駿是堀田善衛忠實讀者,在堀田最後一本隨筆「正因虛空的虛空」中引舊約聖經「傳道書」9章10節「凡你手所當做的事要盡力去做」。
宮崎駿演講時也說過:「無論怎樣的工作,都大概有那麼一瞬間存在意義。我們就是要去發現那樣的瞬間。」
片中堀越二郎夢見前輩飛機設計師卡普羅尼問他「有沒有盡力?」像是宮崎駿對現代日本人的提問,無論在什麼情況,都要盡力而為。
六 荒井由實與飛機雲
「風起」中堀越二郎與菜穗子有段美麗的愛情。
圖/博偉提供
宮崎駿曾在「魔女宅急便」中與女歌手松任谷由實合作,此次「風起」又以松任谷由實(本姓荒井)「飛機雲」為主題曲,並重新演唱。
「飛機雲」是荒井由實高中的創作,最早收錄在她1973年單曲「一定能說出口」。16歲那年她因男同學患肌肉萎縮症早逝,又在高三時看電視報導鄰近高級住宅區發生高中生跳樓自殺事件,於是寫出這首歌。歌中「嚮往天空,劃破天際,他的生命就像飛機雲」的意境竟在40年後和動畫「風起」相合。
七 卡普羅尼
卡普羅尼是20世紀初義大利工程師,曾在兩次世界大戰中設計製造各式轟炸機,也是「風起」主角堀越二郎的偶像。二郎童年時從飛機雜誌認識卡普羅尼,後來兩人頻頻在夢中相遇,卡普羅尼有如二郎精神導師、又像警示者,棒喝提醒。
宮崎駿是卡普羅尼迷,不但吉卜力美術館動畫人員工作牆上貼滿卡普羅尼的飛機設計圖,「吉卜力」之名也是卡普羅尼公司Ca.309偵察機的暱稱,意指「撒哈拉沙漠上吹襲的熱風」。
八 克莉絲汀娜羅塞蒂
「風起」中引用英國19世紀女詩人克莉絲汀娜羅塞蒂名詩「誰看過風」(Who has seen the wind),並由主角堀越二郎獨白朗誦由西條八十翻譯的日文版,以風傳情也以風言志。
克莉絲汀娜羅塞蒂作品抒情又充滿靈性,吳爾芙讚賞其詩作音韻天成,清楚直接、有如音樂。克莉絲汀娜羅塞蒂詩作台灣人最熟悉的應是由徐志摩翻譯、張艾嘉與羅大佑均曾演唱過的「歌」。
九 九試單座戰機
「風起」中出現大量真實世界堀越二郎設計的飛機,其中最吸引人的就是輕盈穿梭天際的「九試單座戰機」。
宮崎駿曾請人製作該款飛機5分之1大的遙控模型,試飛時感覺很棒。因該戰鬥機採倒海鷗機翼(主翼中間部分開始向上彎曲),機翼低、起落架較短,可減少空氣阻力,1935年試飛時,速度超乎預期。堀越二郎曾在回憶錄表示,此為他生平最滿意的作品。
十 人的聲音
「風起」中的引擎聲,螺旋槳聲的音效等均由人聲配音。
圖/博偉提供
製片鈴木敏夫曾說,如用一句話形容「風起」,大概就是「宮崎駿的遺言或他最後想留給大家的話」,因此全片充滿「人的聲音」,音效全由人聲演出:從飛機的螺旋槳聲、引擎振動聲、起飛聲、蒸氣火車聲、甚至關東大地震的天崩地裂聲。原宮崎駿想和製片一起配音,但後來還是交給專業人員。
早在2006年宮崎駿就曾在他的動畫短片「尋找棲所」中以各種日語狀聲詞當音效,他也在開頭為汽車聲客串配音。
※延伸閱讀》
宮崎駿引退之作「風起」
【2013/09/23 聯合報】@ http://udn.com/


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2013年9月5日 星期四

大學生秀創意 「老樹腳喝茶」獲獎


大學生秀創意 「老樹腳喝茶」獲獎
台南應用科大室內設計系學生邱康峻(左)協助玉井區竹圍社區打造「老樹腳喝茶」公園,保留百年古厝的門柱及老樹。
記者吳淑玲/攝影
台南應用科大學生團隊發揮創意,為玉井區竹圍里髒亂點,打造為「老樹腳喝茶」意象公園,保留百年豪宅門柱,並在園中百年荔枝老樹下搭蓋樹屋,不只改善環境,也成了新景點,獲台南市「築角」社區空間創意競賽第三名。 竹圍社區的「老樹腳喝茶」意象公園,屋主是江家人,占地近千坪,但已荒廢近70年,房屋拆除剩下兩根門柱,可遙想當年也是有錢人的豪宅,但因缺乏管理,成了被人亂丟垃圾的髒亂點。 台南應用科大室內設計系學生邱康峻、王建宇、黃婉尹組成「創意團隊」,與社區居民討論後,決定以老樹、竹子為創作發想,園區內有一株130多年樹齡的荔枝樹,是市府認證編號84的老樹,就是「老樹腳」的主角。
「老樹腳喝茶」意象公園,將荒廢近70年的千坪厝地,改造得煥然一新,學生發揮巧思,設置用竹子打造的休閒涼椅。
記者吳淑玲/攝影
邱康峻說,在荔枝老樹下以「樹屋」概念搭建不同高度的平台,平常可提供社區居民乘涼休息,在荔枝期可以摘荔枝吃,增加與樹木間的互動與親近。 另外,在老榕下有竹編的「芒果情人雅座」,邱康峻說,「竹圍」地名就是早年當地有很多竹子,因此在「老樹腳喝茶」公園,大量使用竹子,也是與地名相呼應。 「好漂亮!」最近經過「老樹腳喝茶」的民眾,都感受到環境不一樣了,髒亂點不見,變身為美麗景點。
【2013/09/05 聯合報】@ http://udn.com/


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2013年9月2日 星期一

胡晴舫/台灣文創行不行


胡晴舫/台灣文創行不行
台灣近幾年希望發展文創,以軟實力發展硬經濟,變成出版聖地、電影龍頭等等,因此各界不斷對文化部施壓。然而,當台灣談論文創時,究竟在談文化如何工業量產,加入全球市場體系,還是豐富在地的文化內涵,讓生活美學帶動文化消費,自然而然培養各類文化作品,得以不斷複製、推廣。
目前台灣文創思維強烈傾向文化商品化,將文化簡化成一包貢糖或一部電影,夢想立即熱銷全球,賺來大量外匯,是這樣的邏輯導致文化部投資女星灌唱片。
現行全球文化市場體系,其實擁有強大的資本性格,資本門檻不低,創意只是生產系統的一環,創意發源地、資本來源與最終生產地並不一定在同一地發生。譬如,一部電影的資方可以是美國,導演是英國人,演員是日本人,在印度完成拍攝,行銷到全球各地。文化一旦過度商品化,就是純粹商品,那是完全不同的生產邏輯;文化,在此,就像女人的提包,設計在馬德里,皮質來自義大利,深圳製造,最終銷往杜拜。
如果,台灣想的是這種「文創」,那麼,需要討論的不僅國內文化政策,也包括外交與金融,無法迴避台灣與中國之間的千絲萬縷。當舉例韓國流行文化如何橫掃全球,台灣通常只提南韓政府如何背後推手,卻極少碰觸南韓與美國的密切共生,以及南韓歷經一九九八年金融危機之後如何力革金融,在國際貨幣基金組織施壓下,活絡國際投資。南韓且高度城市化,國內市場廣大,文化需求量高。
然而,由歐美主導的全球文化體系之所以容易行銷文化,倚賴昔日殖民帝國遺留的歷史系統與資本架構,我不確定中文台灣是否願意或者應該融入這套系統。
同時,若太強調文化的經濟效益,只想儘快全球賣錢,既要盡力凸顯文化特色,因此追求異國風味,越台越好,又想迅速抹掉文化差距,所以外人不需懂得台灣便能消費,於是大力推廣小吃零食,無形中,竟窄化了台灣的文化內涵,只剩下一座人人穿人字拖的觀光夜市。
這裡無意貶低夜市或人字拖,但台灣是一個進步中的現代社會,不似希臘或印度專靠祖宗吃飯,文創不僅為了賣幾碗麵線,更為了自身文化發展蓬勃長遠。其實要有這種向前跳躍的文化眼光,才懂得如何精深傳統,活用文化,而不是一味懷舊,限制了台灣主體文化的各種可能。現代日本提供給世界的不只懷石料理、東大寺,也有妹島和世的前衛建築與宮崎駿的動畫片。
文化就是美。渴望文化的人都是為了接近美,而從事文化工作的人皆為了創造美。每人都能從事美的創造,種一盆花、折隻紙鶴,炒好一盤青菜,都是。歐洲與日本的工藝傳統乃是工業生產的對照,如何在生活中創造美,什麼美才恆久流長,點點滴滴存於周遭,像呼吸一般自然,變成我們的「文化」。
一個社會若缺乏深厚文化習慣,必定不美,也就沒法生產美的文化,引來其他文化的渴慕。台灣的美,首要內化(作者為作家)
【2013/09/01 聯合報】@ http://udn.com/


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文化就是要融入在生活裡